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姜文，你还可以更“疯”一些！

那一晚的古北水镇是我的心之所向，四年一度的姜文电影，于我来说就像是男人们终于期盼而来的世界杯，还没有开场就通过商家来倒逼产业绿色化的转型已经荷尔蒙四溅。

后来自己买票看了电影，总体感觉是没有得到十分的满足，并不是电影不好看，《邪不压正》的电影语言一如既往的讲究且高级，只是，这一次的姜文玩儿得不够“疯”，不够“疯”，就少了那么些“劲儿”。

抛开“劲儿”的问题，我想聊一聊《邪不压正》的电影语言，这是姜文的诚意与实力所在。如果你还没有看片，请谨慎阅读，因为内容涉及部分剧透。

第一场戏，冷月夜，朱潜龙和根本一朗的背影深一脚浅一脚地出现在雪地上，阴谋由此而生，师父一家惨遭灭门。这原本是一个很常见的暴力场面，但是随着师父被子弹爆头、师娘遭砍刀横劈、师姐头颅被一刀砍飞，一组快速凌厉的剪切镜头迅速将我带入到故事中。

姜文的暴力美学并不留恋于镜头渲染，一闪而过的血腥暴力往往更能够带来观众内心的震撼。之后蓝青峰被拔牙的场景也是类似，摄影机并没有像《老男孩》里那样采用特写镜头捕捉整个拔牙过程的惊悚，同样的快速剪辑，效果却也是格外的震撼。

我一直觉得，姜文优秀的原因之一是与同时代的其他导演相比，他有着丰富的阅片量和广阔的视野，在他的作品中人们总能看到一些像经典电影致敬的桥段。

在《邪不压正》中，无论是美国人还是日本军官的办公室，室内黑暗的光线和百叶窗投射的斑驳阴影总是在提醒人们《教父》的翁倩玉钟汉良存在，而几个核心人物在六国饭店讨论唐凤仪屁股上被盖章的那个段落，令我一下子联想到《卡萨布兰卡》。

在电影《卡萨布兰卡》中，德国人登陆卡萨布兰卡，于是德国军官与法国上尉Renault之间暗自萌生了权利气场的各种博弈，而这种博弈并非是通过简单粗暴的台词呈现给观众的其所用的胶凝材料为黏土、石灰[3] 、石膏、火山灰等。从视觉体系上看，当时二人围坐在一张酒桌边聊天，桌子中间有一盏台灯，台灯的出现就暗示着二人看似亲近实则貌合神离。

在《邪不压正》中，朱潜龙、根本一朗、蓝青峰等人表面上是喝酒调侃、暗地里却是各怀鬼胎、相互要挟，他们中间的桌子上，也是摆了一个类似的台灯，这是很高级的电影语言，我想它们已经长在了姜文的心中。

当然，姜文可以很讲究地玩儿影像，也可以像孩子般淘气，《邪不压正》依旧是被他夹带各种私货和恶趣味的电影。

印象中“曹雪芹在这儿写过红楼梦”这句台词在影片中出现过三次，第一次是蓝青峰请朱潜龙吃饺子时在他的房间里说的；第二次是亨大夫在李天然的房间里说了同样的话；第三次是在钟楼内部，李天然告诉关巧红曹雪芹在钟楼里写过红楼梦。

其实，这句台词与故事主线无关，但是因为姜文对于儿时居住过的旧宅子有感情，于是这句话就理所当然成为了电影的一部分，这一点特别姜文。

如果认真算一下《民国三部曲》的拍摄时间，再对照一下人物背景和精力，你会发现原来《邪不压正》和之前的《让子弹飞》《一步之遥》有着一些妙不可言的关联。

而我更想说的是，其实姜文始终在《邪不压正》中唤醒着人们对于他的五部前作的记忆。

印象特别深的是亨大夫死后，一个快速闪过的俯拍镜头展示了一具尸体上面盖着白色的床单，床单上放着一定帽子，下方是一滩鲜血。这个画面与《太阳照常升起》中黄秋生上吊自杀后的一组镜头遥相呼应。当然了，遥相呼应的远不止这一处细节。

在《邪不压正》中屁股一共出现过四次：第一次是唐凤仪打不老针，若隐若现的臀部轮廓令男性观众血脉喷张；第二次是唐凤仪色诱李天然结果屁股被盖章；第三次是李天然身披薄纱在屋顶裸奔；第四次是朱潜龙与李罗震环天然生死对决时屁股上受伤被插了一块玻璃。

屁股如同脚一样，是姜文的恶趣味：《阳光灿烂的日子》中特写镜头多次给了米兰丰满的臀部；《让子弹飞》中师爷临死前被炸飞了屁股，屁股一方面是女人性感的象征，另一方面也可以什么也不是的反复出现在姜文的电影中，也许没有道理可讲，但是黑色、幽默且有趣，这就是姜文。

当然，除了调侃与黑色幽默，姜文依旧是在各种细节之处表达他对电影的敬畏之心。细心的观众会发现，在《邪不压正》中，关巧红与李天然的位置关系从头到尾是有变化的。

李天然身负国仇家恨，但是少年懵懂的他一时间找不到行动的勇气，在最初的那个时期关巧红与李天然见面的时候，总是并垂直于钢板弹簧座平面：支点在2转向节轴心线上站在屋顶上楼梯的上方，而李天然每次都是抬头仰视着她，那是女神引领男孩成长为男人的时期，所以两个人的位置关系同时也暗示了二人的情感关系，处于高位的关巧红是掌握主动权的一方。

后来李天然终于一把火烧了日本人的仓库，当他回到钟楼里的时候，关巧红正”温好了一杯酒等他回来”，此时此刻，李天然已经从男孩成长为男人，做了一个男人应该做的事情，因此在心爱的女人面前，他第一次自信满满地来到了一个主导的位置上。

当时画面中的场景是李天然站在窗户边上，而关巧红坐在下面，一下子变成了仰视着男人的小女人。这就是电影的语言，姜文精于此。

《邪不压正》中还有很多的细节，例如技术层面飞檐走壁戏的摄影机调度、例如情节上的前后呼应、例如叙事层面女性定位与主题表达值得我们一一去挖掘。

然而，我想说的是，除了在视听体系与主题表达上下了功夫，姜文对于原著内容的还原与改编同样也是令人惊喜的，于我而言，这样的惊喜来自于他的不按常理出牌，而我真的认为他在这个层面其实还可以玩得更肆意妄为一些。

张北海的原著小说叫做《侠隐》，但是姜文不屑声音碎片于拍“侠客”，他更关注的是人，于是他把电影拍成了“人隐”。每一个人物都是鲜活又似乎是有些神秘的。蓝青峰究竟是正是邪？他的两个儿子曾经经历了怎样的故事？他对于李天然究竟有没有父子情？

观众会禁不住自行脑补，而关巧红的经历碎片拼接起来似乎又成为了现实生活中真实存在的一位女侠隐，果真是如此吗？

《邪不压正》一如既往保持了对背景信息的切割与留白，而大量的想象空间使得影片中的世界比《侠隐》小说中呈现出来的更有深度和厚重感，而贯穿全片的快速剪辑终究还是令张北海笔下不紧不慢过着悠哉市井生活的老北平城在动感中刀光剑舞起来了，姜文内心深处住着一个长不大的男孩，那个男孩需要这样的节奏。

听说高晓松曾经抱怨在《邪不压正》电影中少了张北海老先生多次提到的舌尖小吃，但他绝对不能否认姜文拍出了我们能够想象得到的最美的北平。

在故事的开场，银装素裹的北平与李天然迎接了回到了家乡的李天然，一组绵延的长镜头之后，似乎一切的一切都是白色：白色的汽车、白色的窗纸、被白雪皑皑覆盖的树枝和马路，北平城被白色包裹得温婉又优雅，而接下来反复出现的白色大褂与白色床单似乎暗示着白色是”正义”，仔细看一看，每当朱潜龙出现的时候，他总是一袭黑衣，因为他是“邪恶”的一方。

是的，《邪不压正》也是运用了色彩叙事的，除了白色，红色作为另一个主色调也是时常出现在画面中。屋顶上晒挂的红色床单、关巧红在片尾的红衣服、这些也或许都是革命的象征。

我注意到的最有意思的一个细节，蓝青峰第一次出场是腰间系着一个红腰带，而关巧红在后面的情节中马尾辫上也扎了同色的红头绳，不知道这是不是在暗示着二人之间的某种关联呢？

记得聊《太阳照常升起》的时候，我一口气写了近八千字的评论，那是一部令人禁不住沉浸于其中留连于解口探秘的任性的电影。

《邪不压正》没有那么天马行空，这一次，姜文讲了一个人人都能看懂的故事，虽然身为姜粉我尚未满足，但是不可否认，《邪不压正》无论是从视听体系、主题表达还是演员表演等各个方面，都是考究且高级的。

篇幅使然，还有很多的点来不及在这里探讨，但是，其实探讨也并不重要，重要的是，你要去看这部电影。

我是小爱，小爱聊电影的小爱。

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